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第一章 从黄土地上走出的电影路1

1.我的童年 我的大学 我的性格2

2.中国有好电影，首先要感谢中国的小说家8

3.《黄土地》、《一个和八个》是反传统的电影12

4.莫言的《红高粱》和我的《红高粱》13

5.刘恒的《伏羲伏羲》和我的《菊豆》16

6.苏童的《妻妾成群》和我的《大红灯笼高高挂》22

7.我拍《代号美洲豹》是为了帮朋友的忙29

8.王朔的作品诱惑力很大30

第二章《秋菊打官司》内情种种33

1.陈源斌的《万家诉讼》和我的《秋菊打官司》33

2.采用纪实风格的原委35

3.《秋菊打官司》剧组体验生活内情39

4.既想当婊子，又想立牌坊：拍摄《秋菊打官司》的困难41

5.关于偷拍43

6.《秋菊打官司》想表现什么？44

7.我尽量在培养自己对人的关注47

8.台湾新电影对我的启发49

9.我现在最重视的还是怎样把故事讲出来53

10.好电影不在获奖里 好电影在人心里55

第三章 我何以看好姜文，偏爱红色59

1.导演在摄制组应该和大家风雨同舟59

2.导演应该把跟演员的交流放在第一位62

3.姜文是中国最优秀的青年演员65

4.李保田是一个有全面素养的演员67

5.我喜欢在我的电影中使用红色，这与我是陕西人有关69

6.我最喜欢的还是《红高粱》69

7.我的影片大都以女性为主角，其因在于我所选择的小说72

8.改编要抓住原作中的那个“魂”73

第四章 从来没想过要迎合外国人74

1.于《菊豆》和《大红灯笼高高挂》的开禁公映75

2.我没有迎合外国人75

3.参加电影节的感受80

4.要让中国电影走向世界84

5.我们做的其实是铺路石的工作87

第五章《活着》是部大悲剧90

1.选择余华小说的原因92

2.躲到幕后拍《活着》94

3.同“第五代”的惯性较量95

4.不让《活着》走极端99

5.《活着》关注的是普通人100

6.要让观众笑一笑102

7.《活着》中的皮影戏104

8.《活着》是葛优的里程碑106

9.《活着》不是政治电影109

10.《活着》是回归抑或是创新？111

第六章 拍一部风格化的电影117

1.《摇啊摇，摇到外婆桥》会是一部风格化的电影118

2.选择南方题材是一种巧合119

3.和演员的合作，导演必须尊重演员的个性123

4.忠实的再现不是拍《摇啊摇，摇到外婆桥》的目的129

5.随时对剧本进行调整是我的拍片习惯131

6.我离大师的距离还很远134

7.中国电影一定要国际化138

8.张艺谋的意愿：拍真正大制作的电影143

第七章 面临新的选择的思考146

1.我对自己比较清醒146

2.我对都市并不陌生150

3.无论是拍现代还是拍古董，关键是要把镜头对准人152

4.拍都市电影要表达自己的独特感觉154

5.互相模仿和启发是电影创作中的正常现象156

6.我只是一个普通人157

7.我仍然会和巩俐合作161

8.中国文化对我的影响是根本性的163

第八章 把《有话好好说》当处女作来拍167

1.寻求不断地变化是至关重要的167

2.这部电影最大的一个特点是幽默、好看169

3.在摄影方式上和已往的电影不同175

4.一不留神就可能是“第七代”180

5.关于和姜文、李保田的再次合作183

6.瞿颖也有她的优点189

第九章 谈演员 谈自己 谈摄影191

1.导演是演员的一面镜子191

2.演员自身应有的素质193

3.演员所有的那种灵气很重要195

4.演员要会处理理性与感性之间的矛盾198

5.好演员改作导演比一个好摄影改作导演要好199

6.对于不同的演员要看锅下菜201

7.视听语言有时也相当重要203

8.乡土题材并非我所长205

9.信誉靠自身的循环207

10.和我合作的三位摄影师208

11.永远不能问电影是什么211

第十章 一部小制作电影和由此引发的大话题214

1.张艺谋来到河北赤城214

2.拍一部真实的儿童电影216

3.全部启用非职业演员217

4.让他们真真实实地演自己的事情219

5.看起来很纪实，但又不同于纯粹的纪录片221

6.这部电影起码能做到平易近人222

7.我不想使新片成为前一部片子的延续223

8.为什么拍小制作电影224

9.要用新的电影去打破外国人的欣赏习惯225

10.我不同意我“表现落后”的说法228

11.我看国内外的年轻导演229

12.第五代电影并未结束233