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第一章 戏曲艺术的界说1

第一节 什么是戏曲艺术1

第二节 戏曲艺术的起源和形成2

一、元代说3

二、宋代说3

三、唐代说4

四、汉代说5

五、先秦说5

第三节 戏曲艺术的特征10

一、构成因素的高度综合性10

二、舞台时空的高度灵活性12

三、艺术手段的广泛程式性13

一、夕阳西下论14

第四节 戏曲艺术的现状14

二、戏曲消亡论15

三、总体危机论15

四、转移发展论15

五、高潮浪谷论16

六、改革振兴论16

第二章 戏曲音乐综述18

第一节 戏曲音乐的构成18

一、唱腔18

二、器乐19

第二节 戏曲音乐的作用20

一、抒情作用20

二、叙事作用21

三、戏剧作用21

五、统一和调控舞台节奏26

四、烘托舞台情绪制造特殊气氛26

第三节 戏曲音乐的特性28

一、戏曲音乐的双重属性--民间性与专业性28

二、戏曲音乐的程式性30

第四节 唱腔音乐的分类33

一、剧种 声腔 剧种音乐 声腔系统33

二、分类方法36

第三章 曲牌体戏曲音乐--昆腔腔系及其代表性剧种昆剧42

第一节 昆腔腔系及与之有关的几个概念42

第二节 昆剧48

一、昆剧艺术简介48

二、昆剧音乐50

三、唱腔曲牌的音乐结构69

四、昆腔的“套曲”80

五、昆腔音乐构成的基本规律109

第四章 曲牌体戏曲音乐--高腔腔系及其代表性剧种川剧114

第一节 高腔腔系114

一、高腔音乐发展简况114

二、高腔音乐的一般特点116

第二节 川剧124

一、川剧艺术简述124

二、川剧音乐125

三、川剧高腔的源流126

四、川剧高腔曲牌的板式127

五、川剧高腔曲牌的结构129

六、川剧高腔曲牌的类别及运用140

一、梆子腔的源流及发展简况171

第五章 板腔体戏曲音乐--梆子腔系及其代表性剧种秦腔171

第一节 梆子腔系171

二、梆子腔的一般特点173

第二节 秦腔184

一、秦腔艺术简况184

二、秦腔音乐185

三、花音与苦音186

四、［二六板］及其他板式196

五、彩腔的运用203

第六章 板腔体戏曲音乐--皮黄腔系及其代表性剧种京剧205

第一节 皮黄腔系205

一、皮黄腔的源流及发展简况205

二、皮黄腔的使用206

一、京剧艺术简述212

第二节 京剧212

二、京剧音乐215

三、二黄声腔217

四、反二黄声腔237

五、西皮与反西皮声腔241

六、其他声腔260

七、京剧音乐的曲牌伴奏282

八、京剧的打击乐283

第七章 近代地方剧种选介285

第一节 南方主要剧种--越剧285

一、越剧艺术简述285

二、越剧的主要声腔288

三、越剧唱腔的主要板式299

一、评剧艺术简述309

第二节 北方主要剧种--评剧309

二、评剧的主要声腔311

三、评剧唱腔的主要板式320

四、评剧唱腔的特殊板名321

第八章 少数民族戏曲剧种选介333

第一节 少数民族戏曲发展简况333

第二节 藏戏335

一、藏戏艺术简述335

二、卫藏藏戏的音乐341

第三节 白剧350

一、白剧艺术简述350

二、白剧音乐351

三、白剧《望夫云》的音乐分析373

南曲一套390

附录：优秀唱段选390

北曲一套397

绵搭絮404

四十年血和泪哪里吐冤410

李艳妃坐宫院自思自想420

叹杨家秉忠心大宋扶保434

我必须察颜观色把他防450

杜鹃山举义旗三起三落458

我今独抱琵琶望467

这几日老爹爹疾病好转473

倒叫我木兰女一阵叹息475

花木兰羞答答施礼拜上478

后记482