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小引 失落的缪斯1

第一章 雾失楼台7

一、上古神话·宗教神话·艺术神话7

二、“鬼神一节，说话甚长”16

三、桂冠之误24

第二章 幻想的前提31

一、想象力的推动31

二、前形象的提供39

三、对一个模式的简要说明52

第三章 “拘儒”思想的超越60

一、从“子不语”到“姑妄言之”60

二、“画鬼易画人难”的偏见67

三、驱神弄鬼的动机73

第四章 鬼神世界的巡礼79

一、准备阶段(上)：会生长的土地79

二、准备阶段(下)：庄骚两灵鬼89

三、唐前志怪：文学与宗教的共同构造93

四、唐人传奇：走向自觉的幻想天地104

五、宋元话本：开拓与回流110

六、成热阶段(上)：《西游记》及其他117

七、成热阶段(下)：《聊斋志异》及其他123

第五章 叙事范型之一：爱情婚姻系列130

一、幽情单绪的高唐云雨130

二、富丽华贵的荒野艳遇138

三、情意痴迷的梦飞魂离145

第六章 叙事范型之二：游历见闻系列154

一、超凡脱俗的天国仙境155

二、诧骨惊心的阴司冥府160

三、荒谬奇谲的殊方绝域165

第七章 叙事范型之三；矛盾冲突系列174

一、光怪陆离的降魔斗法174

二、阴气逼人的凶宅妖鬼181

三、不屈不挠的冤魂复仇191

第八章 艺术功能的文化底蕴199

一、美化与丑化：双色的社会200

二、心理与哲理：深邃的人生207

三、神助与阴谴：道德的劝惩218

第九章 变形规律229

一、艺术合理性230

二、情感与梦幻239

三、真与幻的交融246

第十章 审美形态255

一、意象合一的幻象256

二、立象见意的象征261

三、意深象隐的叠影268

第十一章 舞台上的鬼神形象279

一、从祭坛到舞台281

二、世界大戏场291

三、“戏不够，神来凑”300

四、鬼神形象的戏曲艺术功能308

结语：鲁迅笔下的地狱和鬼魂317