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第一部分 独立电影制作环境的重要背景因素5

第1章 历史回顾，1950—19905

1.1 20世纪50年代的美国社会6

1.2 20世纪50年代的电影制作9

1.3 20世纪60年代的美国社会12

1.4 20世纪60年代的电影制作16

1.5 20世纪70年代的美国社会20

1.6 20世纪70年代的电影制作22

1.7 20世纪80年代的美国社会25

1.8 20世纪80年代的电影制作27

第2章 米拉麦克斯公司的历程，1979—201031

2.1早期33

2.2重要转折点：《性、谎言和录像带》34

2.3与迪士尼的亲密时期（1993—1999）37

2.4与迪士尼的冲突时期（2000—2010）42

2.5独立电影面临的新营销现实（2008年及以后）47

第3章 独立电影的内容影响和竞争策略51

3.1七类创作元素的影响51

3.1.1好莱坞电影厂的影响52

3.1.2外国电影文化的影响59

3.1.3流行文学作品的影响64

3.1.4色情的吸引力69

3.1.5纪录片的真实性75

3.1.6戏剧的影响83

3.1.7来自美国电视的竞争87

3.2独立电影的三种竞争策略93

3.2.1现实主义和特异性94

3.2.2挑逗传统观影习惯98

3.2.3与好莱坞背道而驰102

第4章 有影响力的经典独立制作111

4.1小成本犯罪片和惊悚片举例112

4.2罗杰·科尔曼（Roger Corman， 1926—）116

4.3小成本纪录片经典119

4.4约翰·卡萨维茨（John Cassavetes， 1929—1989）124

4.5小成本剧情片经典举例128

4.6西德尼·吕美特（Sidney Lumet， 1924—2011）134

4.7小成本恐怖片及科幻片举例137

4.8罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman， 1925—2006）142

4.9伍迪·艾伦（Woody Allen， 1935—）146

4.10马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese， 1942—）151

4.11低成本美国黑人经典影片156

4.12大卫·林奇（David Lynch，1946—）161

4.13约翰·塞尔斯（John Sayles， 1950—）167

4.14吉姆·贾木许（Jim Jarmusch， 1953—）170

4.15 科恩兄弟173

第二部分 美国独立电影作品选（1990年后的150余部影片）179

第5章 犯罪片179

5.1《错误行动》181

5.2《落水狗》182

5.3《上帝之眼》185

5.4《英国佬》186

5.5《不伦之恋》188

5.6《半熟少年激杀案》190

5.7《缉毒特警》192

5.8《气泡》193

5.9《警戒结束》195

第6章 三种动作类型片199

6.1惊悚片200

6.1.1《杀手悲歌》202

6.1.2《叠影狂花》203

6.1.3《加州杀手》205

6.1.4《西部红石镇》207

6.1.5《惊世狂花》209

6.1.6《深水区》211

6.1.7《水果硬糖》213

6.1.8《冷冻》214

6.1.9《套利交易》216

6.2动作冒险片218

6.2.1《记忆碎片》219

6.2.2《亡命驾驶》222

6.3奇幻冒险片224

6.3.1《死亡幻觉》225

6.3.2《命运之门》227

6.3.3《超能失控》228

第7章 剧情片231

7.1人物研究和传记片232

7.1.1《说不出的情话》234

7.1.2《狂热粉丝》236

7.1.3《画家波洛克》237

7.1.4《金赛性学教授》239

7.2移民题材242

7.2.1《阿瓦隆》243

7.2.2《玉米田的天空》245

7.2.3《致命警徽》246

7.2.4《带枪的男人》249

7.2.5《尘雾家园》251

7.2.6《万福玛丽亚》252

7.3种族关系254

7.3.1《毒命小子》256

7.3.2《美国X档案》258

7.3.3《宝贝男孩》259

7.3.4《撞车》261

7.3.5《珍爱》264

7.3.6《弗鲁特维尔车站》265

7.4家庭破裂267

7.4.1《你快乐吗？》268

7.4.2《你可以信赖我》271

7.4.3《美丽与动人》272

7.4.4《阳光小美女》274

7.4.5《卡车司机》276

7.4.6《母与子》278

7.4.7《孩子们都很好》280

7.5吸毒问题282

7.5.1《迷幻牛郎》283

7.5.2《坏中尉》284

7.5.3《离开拉斯维加斯》286

7.5.4《梦之安魂曲》287

7.5.5《大甩卖》289

7.6偏远乡村贫困阶层290

7.6.1《不一样的天空》292

7.6.2《惊魂眼》294

7.6.3《暗潮》295

7.6.4《温迪和露西》296

7.6.5《冬天的骨头》298

7.6.6《南国野兽》300

7.6.7《内布拉斯加》302

7.7土著人生活304

7.7.1《烟雾信号》306

7.7.2《冰原快跑人》308

7.7.3《鲸骑士》310

7.7.4《云层以下》312

7.8生存问题314

7.8.1《巴顿·芬克》315

7.8.2《拜金一族》317

7.8.3《狂宴》320

7.8.4《不羁夜》321

7.8.5《与男人同行》324

7.8.6《摔角王》325

7.8.7《商海通牒》328

7.9精神疾病330

7.9.1《空难遗梦》332

7.9.2《安然无恙》334

7.9.3《美国精神病人》336

7.9.4《黑天鹅》338

7.9.5《寻求庇护》341

7.9.6《双面玛莎》342

7.10对心灵和精神的关注344

7.10.1《被提》346

7.10.2《来自天上的声音》347

7.10.3《半梦半醒的人生》349

7.10.4《上帝的私生子》351

7.10.5《虐童疑云》352

7.10.6《更高境界》355

7.11剧情短片356

7.11.1《寂寞城市》358

7.11.2《个人速度》360

7.11.3《九条命》361

第8章 成长片365

8.1童年阶段367

8.1.1《完美的世界》369

8.1.2《欢迎光临娃娃屋》371

8.1.3《它不重，它是我宝贝》373

8.1.4《仲夏夜玫瑰》374

8.1.5《湖群狗党》376

8.1.6 《12岁的少年》377

8.1.7《拉丁男孩的天空》379

8.2青少年阶段381

8.2.1《都市浪人》382

8.2.2《半熟少年》384

8.2.3《男孩别哭》386

8.2.4《锅炉房》388

8.2.5《幽灵世界》390

8.2.6《大象》392

8.2.7《鱿鱼和鲸》394

8.3中年阶段396

8.3.1《杀人拼图》398

8.3.2《人生交叉点》400

8.3.3《征服钱海》402

8.3.4《杀手无罪》404

8.3.5《第25小时》406

8.3.6《杯酒人生》408

8.3.7《青少年》410

8.3.8《魔力迈克》412

8.4老年与死亡413

8.4.1《为黛西小姐开车》416

8.4.2《莫失莫忘》418

8.4.3《史崔特先生的故事》420

8.4.4《堕落的狂喜》421

8.4.5《深知我心》423

8.4.6《柳暗花明》424

8.4.7《抗癌的我》426

8.4.8《晚期四重奏》428

第9章 爱情片431

9.1短期爱情关系432

9.1.1《性、谎言和录像带》434

9.1.2《全职浪子》436

9.1.3《水牛城66》439

9.1.4《谁吻了杰西卡》441

9.1.5《迷失东京》443

9.1.6《肥大的椅子》444

9.1.7《初学者》447

9.2谈判式爱情关系449

9.2.1《缘续他乡》451

9.2.2《爱在日落黄昏时》452

9.2.3《爱情我你他》454

9.2.4《朱诺》455

9.2.5《两个情人》457

9.2.6《好景当前》458

9.3受排斥的爱情故事460

9.3.1《喜宴》461

9.3.2《风流老板俏秘书》462

9.3.3《充气娃娃之恋》464

9.4婚姻是否埋没爱情466

9.4.1《恋爱编织梦》469

9.4.2《冰风暴》470

9.4.3《蓝色情人节》472

9.4.4《爱在午夜降临前》474

第10章 恐怖片477

10.1《糖人》479

10.2《惊声尖叫》481

10.3《异次元杀阵》482

10.4《夺命感应》484

10.5《上帝之手》485

10.6《五月魔女》487

10.7《狼溪》488

10.8《灵动：鬼影实录》490

10.9《怪兽》492

第11章 喜剧片495

11.1平常的主人公陷入异常世界498

11.1.1《世事多变》499

11.1.2《谋杀绿脚趾》501

11.1.3《傀儡人生》502

11.2平常世界里的古怪主人公504

11.2.1《神探飞机头》505

11.2.2《乌龙兄弟》508

11.2.3《大人物拿破仑》509

11.2.4《伯尼》511

11.3喜剧性剧情片513

11.3.1《疯狂店员》514

11.3.2《开麦拉狂想曲》517

11.3.3《上班一条虫》519

11.3.4《美国派》521

11.3.5《打鬼王》522

第12章 舞蹈片525

12.1《闪电舞》527

12.2《辣身舞》529

12.3《舞国英雄》531

12.4《留住最后一支舞》533

12.5《舞出我人生》534

第三部分 美国价值观和创作力：独立电影的创意源泉539

第13章 美国式救赎性叙事艺术539

13.1美国的六种救赎途径544

13.1.1宗教赎罪的途径546

13.1.2社会向上流动的救赎途径551

13.1.3自由解放的途径557

13.1.4自助的途径566

13.1.5治疗的途径574

13.1.6福音的途径580

13.2好莱坞风格的救赎（1）586

13.2.1“宗教赎罪的途径”电影举例（参照13.1.1）587

13.2.2“社会向上流动的途径”电影举例（参照13.1.2）590

13.2.3“自由解放的途径”电影举例（参照13.1.3）593

13.3好莱坞风格的救赎（2）594

13.3.1“自助的途径”电影举例（参照13.1.4）594

13.3.2“治疗的途径”电影举例（参照13.1.5）597

13.3.3“福音的途径”电影举例（参照13.1.6）599

13.4当救赎的途径失去意义时604

第14章 四部独立制作电影剧本概述613

14.1《惊世狂花》617

14.2《你可以信赖我》626

14.3《落水狗》633

14.4《爱情我你他》641

第15章 独立电影制作的合作成员649

15.1制片652

15.2编剧657

15.3导演666

15.4表演673

15.5剪辑683

15.6发行692

15.7“独立性”真的存在吗？701

总结703

参考书目706

附录717

出版后记718