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理论篇1

第一章 电视剧的艺术定位3

一、在整个人类文化的大背景下看艺术的本质3

二、电视剧的艺术定位8

三、电视剧创作所要遵循的艺术原则12

【思考与练习】14

第二章 电视剧的艺术特征16

一、概念界定16

二、电视剧与小说16

三、电视剧与戏剧19

四、电视剧与电影20

【思考与练习】22

一、影视语言的词汇23

第三章 影视语言23

二、影视语言的语法29

三、影视时空32

四、影视语言的特性33

五、影视语言的功能34

【思考与练习】36

第四章 电视剧类型研究37

一、政治剧38

二、商业剧39

三、古装戏41

四、公安戏42

五、喜剧类型的电视剧44

六、社会伦理剧45

七、言情剧45

九、武侠剧46

八、青春偶像剧46

【思考与练习】47

第五章 创作心理学研究48

一、创作者的素质要求48

二、创作心理学研究54

【思考与练习】58

技巧篇59

第六章 电视剧运作程序61

一、两种运作模式61

二、剧本的运作62

三、融资67

四、制作69

【思考与练习】75

一、剧本写作的几个阶段76

第七章 剧本格式及写作要领76

二、剧本格式及写作要领83

三、剧本的其他形式100

【思考与练习】102

第八章 题材的选择与价值判断107

一、题材的分类107

二、价值判断的标准110

三、剧本的价值判断模式112

四、案例分析127

【思考与练习】140

第九章 剧本定位142

一、电视剧定位的涵义和内容142

二、剧本的定位及案例分析143

【思考与练习】160

第十章 对原始素材的艺术处理161

一、对原始素材进行艺术处理的几种模式161

二、在对原始素材进行艺术处理过程中需要注意的问题182

【思考与练习】185

第十一章 剧本策划书187

一、策划书的格式及写作要领187

二、案例分析191

【思考与练习】209

第十二章 剧本中的人物设计210

一、剧本中人物的重要性210

二、对剧中人物的把握211

三、人物设计的其他问题222

【思考与练习】228

第十三章 戏剧冲突229

一、关于“戏”229

二、“戏”的产生240

三、情节的要素与“戏”254

四、“戏”的形态264

【思考与练习】275

第十四章 做“戏”的技巧276

一、入戏276

二、戏眼278

三、主场戏与过场戏280

四、制造困境287

五、巧合297

六、悬念298

八、细节300

七、铺垫与照应300

【思考与练习】301

第十五章 情节组织的原则303

一、真实性原则303

二、情节与主题304

三、情节与叙事风格308

四、情节与电视剧类型313

【思考与练习】316

第十六章 结构317

一、对电视剧结构的理解317

二、电视剧结构的产生318

三、影响电视剧结构的几个因素319

【思考与练习】323

【案例一】关于电视剧本《大雪无痕》(初稿)的修改意见324

第十七章 剧本修改方案324

【案例二】关于电视剧《大雪无痕》(修改稿)的修改意见327

【案例三】关于长篇电视剧本《中关村春秋》的修改意见329

【案例四】关于电视剧《城市先生》(后改名《刘老根》)的修改意见331

【案例五】关于剧本《复乐园》(故事梗概)的修改意见332

【案例六】关于剧本《八贤王》(后改名《莲花太子》)的修改意见337

【案例七】关于电视剧本《大江湖》的修改意见339

【案例八】关于剧本《世纪之约》的修改意见341

【案例九】对电视剧本《关东刑警》(后改名《绝不放过你》)的修改意见343

【案例十】关于电视剧本《大栅栏》的修改意见345

【思考与练习】348

第十八章 剧本剖析349

【思考与练习】372

书中资料来源的说明390

后记391