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第一章 绪论1

一、选题缘起1

（一）以黄梅戏为研究对象的缘由1

（二）以现代化探索为切入点的缘由2

二、研究价值与意义4

（一）黄梅戏“逆势生长”现象值得关注6

（二）黄梅戏乡土特色的当代价值12

（三）黄梅戏现代化探索的典型意义15

三、研究的历史与现状19

（一）黄梅戏发展历程研究20

（二）黄梅戏文化品格研究22

（三）黄梅戏音乐音韵研究23

（四）新时期黄梅戏研究25

四、创新之处28

第二章 新时期黄梅戏现代化探索的语境33

一、现代化进程及相关理论33

（一）现代化释名34

（二）文化现代化39

（三）戏曲现代化43

（四）黄梅戏现代化之争议51

二、“非遗”保护行动及理论56

（一）“非遗”理念的提出与国家行动56

（二）静态保护与动态保护58

三、“戏改”进程及理论62

（一）1949—1976年的“戏改”及理论63

（二）新时期的“戏改”及理论66

第三章 新时期黄梅戏现代化探索的历程（上）（1978—1997）68

一、现代戏的现代性追求72

（一）抚摸“文革”伤痕73

（二）聚焦当下社会74

（三）礼赞近代风骨77

二、古装戏的现代性追求79

（一）新编历史剧的现代化探索79

（二）古代名著的现代重释83

三、跨文化改编的成功尝试87

（一）黄梅戏跨文化改编概况88

（二）《无事生非》的跨文化改编89

（三）《无事生非》改编版的影响93

第四章 新时期黄梅戏现代化探索的历程（下）（1998—2015）95

一、前期探索的延伸99

（一）题旨蕴涵现代化探索的延伸99

（二）表现形式现代化探索的延伸101

二、现代性追求的新取向101

（一）《秋千架》的新探索102

（二）《徽州女人》的新探索104

三、跨文化改编的新跨度108

（一）《贵妇还乡》与原著的关系109

（二）《贵妇还乡》对黄梅戏的“颠覆”110

（三）《贵妇还乡》之探索平议112

四、打造地方文化名片的新举措114

（一）塑造当地的历史文化名人115

（二）彰显当地重要文化成果和重大历史事件119

（三）“名片戏”长短论126

第五章 新时期黄梅戏现代化探索中的固本之策129

一、何为黄梅戏之“本”129

（一）黄梅戏之“本”的构成130

（二）“本”与传统经典剧目133

二、固本对于现代化探索的意义134

（一）理论意义134

（二）实践价值137

三、固本的具体措施140

（一）对唱腔与唱念声韵传统的坚守140

（二）不断改编上演传统剧目143

（三）新创剧目以古装戏为主148

第六章 新时期黄梅戏现代化探索中的开新之举150

一、开新对于现代化探索的意义150

（一）“新”与审美现代性150

（二）开新与现代化探索的张力151

二、固本与开新的辩证关系153

（一）固本是开新的前提154

（二）固本与开新互涉互渗159

（三）固本与开新不可偏废164

三、开新的具体措施167

（一）灌注时代精神167

（二）拓展题材范围168

（三）更新创作手法169

（四）刷新舞台艺术171

（五）与现代传媒结缘177

结语197

参考文献201

附录1：新时期黄梅戏剧目年表207

附录2：新时期黄梅戏电影剧目243

附录3：新时期黄梅戏电视剧剧目245

附录4：历届“文华奖”获奖黄梅戏剧目名单254

附录5：历届黄梅戏“梅花奖”演员及参演剧目名单255