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第一章 从古希腊到早期罗马基督教会的音乐1

第一节 古希腊人生活中的音乐2

第二节 古希腊的音乐理论4

第三节 古罗马音乐7

第四节 早期基督教会的音乐8

小结9

第二章 中世纪的圣咏和世俗歌曲11

第一节 圣咏的传播12

第二节 教会仪式与音乐13

第三节 中世纪音乐理论17

第四节 中世纪的世俗音乐19

小结26

第一节 奥尔加农27

第三章 复调的诞生与“古艺术”27

第二节 巴黎圣母院复调30

第三节 13 世纪的经文歌34

第四节 有量记谱法36

小结37

第四章 14世纪的法国和意大利音乐39

第一节 法国“新艺术”39

第二节 马绍的生平与创作44

第三节 14世纪的意大利音乐47

小结53

第五章 文艺复兴：从杜费到若斯堪54

第一节 文艺复兴的音乐文化54

第二节 英国音乐的影响55

第三节 勃艮第地区的音乐58

第四节 佛兰德乐派62

小结69

第六章 世俗音乐在16世纪的发展71

第一节 意大利牧歌71

第二节 其他国家的世俗歌曲76

第三节 器乐的兴起79

小结80

第七章 宗教改革与文艺复兴晚期的音乐81

第一节 德国宗教改革的音乐81

第二节 “对应宗教改革”的音乐83

第三节 帕勒斯特里纳的同时代人88

第四节 威尼斯乐派90

小结92

第八章 17世纪：巴罗克早期的声乐体裁94

第一节 巴罗克音乐的一般特点95

第二节 早期歌剧98

第三节 17世纪后半叶的歌剧104

第四节 清唱剧和康塔塔107

小结109

第九章 巴罗克时期的器乐110

第一节 17世纪早期的器乐110

第二节 17世纪晚期的键盘音乐111

第三节 器乐合奏音乐115

小结120

第一节 拉莫122

第十章 巴罗克晚期的大师122

第二节 D．斯卡拉蒂124

第三节 亨德尔126

第四节 巴赫130

小结137

第十一章 古典主义早期的歌剧和器乐138

第一节 18世纪的古典主义风格139

第二节 前古典主义时期的歌剧140

第三节 前古典主义时期的器乐146

小结151

第十二章 海顿与莫扎特152

第一节 海顿152

第二节 莫扎特158

小结158

小结163

第十三章 贝多芬165

第一节 早期（1770—1801）165

第二节 中期（1802—1815）168

第三节 晚期（1816—1827）171

小结173

第十四章 浪漫主义：最典型的七位作曲家175

第一节 舒柏特176

第二节 柏辽兹180

第三节 门德尔松和舒曼184

第四节 肖邦和李斯特191

第五节 勃拉姆斯201

小结202

第十五章 19世纪的歌剧203

第一节 法国歌剧203

第二节 德国歌剧206

第三节 意大利歌剧212

小结217

第十六章 民族主义音乐219

第一节 挪威民族主义音乐219

第二节 捷克民族主义音乐221

第三节 俄罗斯民族主义音乐223

小结229

第十七章 晚期浪漫主义和印象主义231

第一节 晚期浪漫主义231

第二节 印象主义235

小结239

第十八章 20世纪上半叶的主要流派241

第一节 表现主义241

第二节 民族主义246

第三节 新古典主义249

小结252

第十九章 1945年以后254

第一节 先锋派254

第二节 折中的作曲家259

第三节 先锋派以后260

小结265

进一步阅读的书目267

音响目录270

人名索引273