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序一 雕塑与建筑，历久而弥新的课题1

序二 建筑师与雕塑家的互动4

前言 相依相伴 相辅相成6

1 尼罗河畔的不朽丰碑14

最古老的建筑浮雕14

大狮身人面像：为建筑而生的圆雕16

古埃及浮雕语言的成熟20

哈特舍普苏女王陵庙：古埃及最宏伟的石窟式陵庙22

卡纳克阿蒙—瑞神庙：惊人的艺术交织25

古埃及雕塑的建筑化33

卢克索神庙：雕塑与建筑的严谨结合34

阿部辛贝神庙：以雕塑为主体38

古埃及建筑浮雕的最后绝唱46

结语52

2 昔日伊甸园的落日余辉56

五腿人首翼牛像：建筑雕塑的典范56

水平极高的亚述浮雕62

新巴比伦的伊斯塔门65

独立的大型雕塑纪念碑69

波斯宫殿里的装饰浮雕73

纪念性山崖浮雕78

善于营造气势的长卷浮雕83

结语85

3 地中海升起的灿烂朝霞88

地中海现存最早的装饰浮雕88

狮子门：纪念性浮雕的最早实例92

开创新格局的柱式建筑93

雅典卫城：建筑与雕塑交织的范例98

依势而建的圣地德尔菲111

宙斯像：永存于记忆中的巨作115

阿耳忒弥斯神庙与众不同的雕塑布置118

莫索尔斯陵墓：融合不同的文明121

帕加姆宙斯祭坛：突破传统的局限124

独立的纪念性雕塑126

结语134

4 强大帝国的辉煌印痕138

罗马广场群：建筑与雕塑的组合序列138

纪功柱与凯旋门：古罗马的独特创造145

和平祭坛的写实浮雕149

角斗场与万神庙：建筑雕塑的布置手法影响深远151

城市中的雕塑风尚154

结语159

5 神灵光影下的别样异彩162

雕塑在欧洲中世纪的曲折道路162

另类崛起的罗曼式建筑雕塑162

哥特式建筑雕塑的发展变化172

结语179

6 现世人性的复兴觉醒182

《天堂之门》：回归古典又勇于突破182

大卫像：与环境完美交融188

历尽坎坷的教皇陵墓工程189

《昼》《夜》《晨》《暮》194

以雕塑为主体的卡比托里广场198

富有雕塑感的建筑设计201

结语203

7 勇于突破的“畸形珍珠”206

大师伯尼尼：虚化建筑与雕塑的界限206

“混搭”的意境212

巴洛克建筑的雕塑化218

结语220

8 独树一帜的天竺遗存224

阿育王的石柱：雕塑与建筑融为一体224

神圣又亲切的印度佛塔227

雕塑史上的重大事件：石窟的出现236

五车神庙：印度建筑雕塑化的起始241

巨型浮雕《恒河天降》244

凯拉萨神庙：印度岩凿神庙的顶峰之作247

建筑雕塑化的多种型制252

海滩上的雕塑神车258

耆那教神庙：巴洛克的极致261

结语265

9 密林深处的文明花朵268

吴哥建筑雕塑的起点268

吴哥寺：吴哥艺术的最强音273

吴哥城：建筑与雕塑之城281

戈布思滨：布满雕塑的山间林泉296

爪哇岛上的波罗浮屠297

结语303

10 照耀三大洲的一弯新月306

被限制的伊斯兰雕塑306

阿尔罕伯拉宫的狮子喷泉307

另辟蹊径的雕塑装饰309

建筑重点部位的雕塑装饰310

“米海拉布”与“穆克纳斯”323

结语331

11 荒野丛林中的奇崛瑰宝334

奥尔梅克旷野上的巨石头像334

特奥蒂华坎的金字塔神庙335

玛雅的金字塔神庙338

描写俘虏的纪念性雕塑347

神秘的“光影蛇形”与恰克摩尔349

雨神恰克的面具浮雕被普遍运用354

恐怖游戏场的雕塑装饰360

玛雅纪念碑：真正的编年史364

玛雅雕塑功力深厚371

托尔特克雕塑极富建筑感373

阿兹特克雕塑奇诡神异375

结语384

12 华夏大地的永恒记忆388

最初的大型纪念性环境雕塑388

全景式的秦始皇陵墓雕塑389

出奇制胜的汉代陵基雕塑392

汉代基室浮雕：画像石与画像砖395

转折：南北朝的陵墓雕塑398

唐陵雕塑的创新401

陵墓雕塑的僵化与衰落406

中国石窟：以雕塑为重407

摩崖造像：石窟艺术的新发展417

石窟型制的巨大突破420

璀璨的石窟泥塑艺术424

古代建筑雕塑装饰的演变430

影壁：建筑雕塑的重要舞台437

表现具体人物的环境雕塑439

结语442

13 重大剧烈的动荡变革446

《地狱之门》的探索446

两位大师的不同“建筑感”447

巨变：从传统到现代452

亨利·摩尔的实践455

雕塑与环境交织的新尝试459

超大型雕塑的环境问题462

苏联时代的特殊篇章466

主题性的艺术综合体470

两种艺术语言的模糊交融475

惊世骇俗的安东尼·高迪476

现代主义大师的大转弯483

当今中国的雕塑性建筑巨构486

解构主义建筑：雕塑性建筑的新例证489

结语493

主要参考文献及部分插图来源494

世界部分著名建筑雕塑历史年代对照表497

后记501